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阳江侦探的优势：从1933年2月至6月，整整5个月期间，赵望云先生从最熟悉的河北农村开始，徒步行走，田野采风，一个村庄一个村庄写生，再现农民的疾苦、呻吟以及不愿做亡国奴的挣扎、呐喊，笔触苍凉而苦涩，足迹遍布冀中15个县的乡村。
《大公报》开辟“赵望云农村旅行写生”专栏，共连载130幅作品，赵望云先生由此获“平民画家”称号。
“池上疎（疏）烟笼翡翠，水边迟日戏蜻蜓。
”传为宋高宗或宋孝宗的行楷书七绝诗。
据展方介绍，这幅联句的笔墨风格虽与宋高宗（1107–1187 年）的书法有渊源，且传统上被认为是高宗的作品，但细察笔法细节，它更接近高宗之子孝宗的作品。
落款处钤盖的 “御书之宝” 印玺，以及右侧联句中字间距不均的特点 —— 这种书写时的自然随性，绝非普通书吏所能模仿 —— 进一步印证了这幅作品出自孝宗皇帝本人之手。
余德烁：我在30多年前开始接触中文，从此与儒学和中国文化结下深厚缘分。
我的中文名字“余德烁”，由我的恩师——著名汉学家谭中教授亲自命名，这不仅成为我汉学道路的重要起点，也标志着我正式走上儒学研究之路。
吴山明从宾虹老写生状态感悟到的笔墨境象，借之后备受学界赞誉的宿墨人物画法，精心创作出表现当代山水大师黄宾虹写生神情的肖像画“知白守黑”。
此时年逾70的吴山明收获了“宿墨”这一在理论家薛永年眼里激赏不已的“当代吴家样”的笔墨范式，恰如其分渲染出宾虹老的艺术风神，和谐自然。
倘若吴山明先生是在上世纪七八十年代，拟以当年写生西双版纳或新疆人物题材手法，图绘宾虹老肖像，恐非如意，在历经岁月后，吴山明先生笔下的黄宾虹形象出神入化，既是得益于他十多年来运用“宿墨”法探索人物画的真切体验，也是参以黄宾虹宿墨山水笔意融入当代人物画的成功一击，以水墨本色替代早期惯以水墨搭配色彩图绘当代人物的写意手法，孜孜以求“宿墨”画法经年，新意叠出，使吴山明先生的艺术成就为当代画坛所重。
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放眼世界艺林，画种琳琅满目，技法层出叠见，但若要找出像中国画那样蕴藏有如此深刻性笔墨内涵的画种，难矣，何也？毛笔，是一种笔锋似锥形，能施展出千变万化线条及墨块粗细随意的作画工具，而西方画家手里的油画笔，便于大块面的形体塑造，但欲拟中国画书写灵动表达，即一笔见出浓淡细微处，恐难得好。
一幅中国画，纵使创作意图新颖，布局章法巧妙，若笔墨乏味、气力不逮，便固不足论。
线条细如丝发，或笔笔状写厚实墨块，都在考验画家的笔头功夫。
若画家不是举一生之力专心致志于一笔一墨的表达，而是靠一时半会走捷径讨得些便宜，无异于偷工减料想蒙混过关罢了，终难逃明眼人法眼，更遑论能经得起时间考验？诚如潘天寿曾疾呼的要让笔墨经得起几千年考验这一严苛要求和高度。
因此，无论是大师巨匠或二三流画者，皆逃不出终其一生墨海耕耘，借笔墨安身立足。
随着阅历深厚，画家对社会现象或世间万物的求知探觅都要比年轻阶段更成熟、老道，抑或是笔墨以外的耳濡目染，对提升笔墨有极大的促动作用。
他们像水，可绕指柔，亦可穿磐石。
与之相处，用心不是技巧，是生存的必需。
因为当你穿过他们那层令人安心的温和表象，触碰到内在的钢骨时，才会明白：**最深沉的力量，往往以最安静的方式存在；最有效的掌控，常常始于令人不设防的亲和。
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